Paris Cullins (nascido em 1960) é um artista de quadrinhos americano, mais conhecido por seu trabalho em Blue Devil e Blue Beetle da DC Comics, e em Hyperkind do selo Razorline da Marvel Comics.
Início da vida
Paris Cullins nasceu na Filadélfia, Pensilvânia, e foi criado no bairro da North Philadelphia. Ele credita sua mãe, que "tinha uma grande apreciação por arte e por quadrinhos", por tê-lo apresentado aos quadrinhos quando criança. Seu pai era um músico de jazz itinerante e também um artista especializado em paisagens. Aos 11 anos, ele disse que conseguiu seu primeiro emprego remunerado como artista, desenhando para uma empresa de livros de colorir. Ao crescer, Cullins fez arte para diversos veículos, incluindo a Larami Toys, o programa de TV pós-escola Wee Willie Webber Colorful Cartoon Club na WPHL-TV da Filadélfia, e um fabricante de cartões de fim de ano.
Carreira
Início da carreira
Cullins enviava amostras de sua arte para a DC Comics desde 1976, finalmente se encontrando com Dick Giordano na última semana de 1979. Cullins relembrou em 2007:
"Eu levei páginas novas e ele adorou. As páginas eram Batman vs. Manhunter. Eu as fiz por diversão. Ele então me disse: '... Venha no primeiro dia depois do Ano Novo que terei um roteiro para você, e conversarei sobre o programa [de estágio da DC].' Entrei em 2 de janeiro e ele me deu um roteiro naquele dia. ... Quando comecei com eles, me colocaram para fazer algumas histórias de terror ... Também fiz uma série em particular, chamada 'I, Vampire'."
O primeiro trabalho creditado conhecido de Cullins nos quadrinhos foi como desenhista e arte-finalista da história de seis páginas "Mystic Murder", do roteirista Steve Skeates, na antologia de terror da DC Comics Secrets of Haunted House #42 (nov. de 1981). Ele desenhou quatro histórias de "I... Vampire" na série House of Mystery e desenhou histórias em títulos semelhantes da DC, como Ghosts, The Unexpected e Weird War Tales no início dos anos 1980, e fez sua estreia em super-heróis desenhando uma história de apoio de oito páginas "Tales of the Green Lantern Corps" em Green Lantern #154 (julho de 1982). Além disso, o artista Ernie Colón, que Cullins conheceu na DC e que desenhava Richie Rich e outros títulos infantis para a Harvey Comics, "me ofereceu um emprego para fazer trabalhos extras para a Harvey Comics. Por vários meses, desenhei Richie Rich e Hot Stuff."
Período "Azul"
Blue Devil #1 (junho de 1984). Arte da capa por Cullins e Dick Giordano.
Após co-desenhar Justice League of America #212 (março de 1983) com Rich Buckler, e fazer sua estreia em capas com The Daring New Adventures of Supergirl #7, Cullins desenhou sua primeira história em quadrinhos de comprimento total, Blue Devil #1 (junho de 1984), estrelada por um super-herói que ele havia co-criado com os roteiristas Gary Cohn e Dan Mishkin no início daquele mês para uma história de apoio em The Fury of Firestorm #24 (junho de 1984).
O personagem Blue Devil surgiu, disse Cullins, através de "uma pequena história em House of Mystery que deveria ser, e aqui está a verdade sobre isso, foi originalmente projetada como uma história curta para Steve Ditko e deveria ser como uma história de super-herói, mas um super-herói monstro, porém curta. Ele disse: 'Não.' Ele não quis fazer e então me pediram."
Blue Devil durou 31 edições, até a edição de capa datada de dezembro de 1986, com Cullins desenhando as seis primeiras e Blue Devil Annual #1 (1985), e capas até o final da série. Cullins também desenhou dezenas de capas para a DC e histórias ocasionais durante a década, e inúmeras páginas de personagens para Who's Who: The Definitive Directory of the DC Universe. Cullins e o roteirista Len Wein produziram uma série do Ted Kord, Blue Beetle para a DC, que havia adquirido o personagem da extinta Charlton Comics. Cullins desenhou as edições #1–9, 11–14 e 17–18 (coletivamente, junho de 1986 – novembro de 1987). Ele foi um dos artistas em Batman #400 (outubro de 1986).
Cullins começou a trabalhar para a Marvel Comics desenhando três histórias de apoio do High Evolutionary de seis páginas, uma em cada um dos anuários X-Factor Annual #3, The Punisher Annual #1 e Silver Surfer Annual #1 de 1988. Ele ainda trabalhava principalmente como freelancer para a DC, colaborando lá com o roteirista J. M. DeMatteis em uma minissérie de seis edições (fev.–julho de 1988) revivendo The Forever People de Jack Kirby, desenhando as histórias e capas. Cullins disse: "Me foi dada a escolha entre fazer uma fase do Batman, ou um dos meus sonhos de vida inteira – sendo eu um entusiasta de Jack Kirby – The Forever People. Você pode adivinhar qual eu escolhi. Aquele livro mudou minha carreira profissional também." Seu trabalho ali chamou a atenção e levou a trabalhos para o estúdio Continuity Associates de Neal Adams, "para várias agências de publicidade, e fiz trabalho para um jornal para idosos chamado Grey Panthers. ... Enquanto isso, na DC, peguei um emprego em projetos especiais e fiz seus cards de super-heróis da DC. Fui o principal artista designer no primeiro ano, bem como seu ilustrador secundário para sua bíblia de licenciamento de animação do Batman. E assim foi por anos."
Com o roteirista Mark Evanier, principalmente, Cullins co-planejou e desenhou as edições #1–9, 11–12 e 15–18 (coletivamente, fev. de 1989 – julho de 1990) de uma revitalização de The New Gods de Kirby.
Carreira posterior
Nos anos 1990, Cullins, mantendo a DC como sua base, diversificou-se para desenhar quadrinhos ocasionais adicionais para a Marvel e para editoras como Acclaim Comics, Massive Comics Group, Penthouse International (Penthouse Comix) e Crusade Comics. Em parceria com o roteirista Fred Burke, Cullins desenhou histórias para oito das nove edições da revista de equipe de super-heróis Hyperkind, para o selo Razorline da Marvel, criado por Clive Barker, e as capas de todas. Ele também desenhou a capa de uma edição única de 48 páginas, Hyperkind: Unleashed (capa datada de setembro de 1994, datada como agosto de 1994 na ficha técnica).
Ele esteve amplamente ausente dos quadrinhos de 1996, quando fez os esboços para Life, the Universe and Everything #1 da DC, até 2001, quando desenhou a capa de Onstar Batman Special Edition #1 da DC/OnStar. Cullins contribuiu com um pin-up de uma página de Blazin' Glory para A1 Sketchbook (nov. de 2004) da Atomeka Press, sendo este seu último trabalho conhecido em quadrinhos até 2007.
Em algum momento, Cullins fez arte para capas de livros e "trabalhou para agências de publicidade, e fez storyboards para videogames e comerciais de TV, em particular para a Activision, e storyboards em cores e designs para um jogo chamado Terror in the Bermuda Triangle".
Em dezembro de 2006, a Maximum Overtime Media, sediada na Filadélfia, Pensilvânia, anunciou a estreia planejada para o primeiro trimestre de 2007 de Gritz n' Gravy, "uma revista nacional ilustrada trimestral de fantasia urbana adulta e cultura popular", com Cullins, co-fundador da empresa, anunciado como editor.
Em maio de 2011, a DC Comics anunciou que ele seria o artista, em parceria com o roteirista William Messner-Loebs, em *Wonder Woman - The '90s*, uma edição única da série nostálgica DC Retroactive. No entanto, o livro foi desenhado por Lee Moder e Dan Green, em vez de Cullins.